{"id":315,"date":"2016-01-25T11:18:25","date_gmt":"2016-01-25T11:18:25","guid":{"rendered":"http:\/\/paulocatrica.pt\/?p=315"},"modified":"2017-01-23T16:56:56","modified_gmt":"2017-01-23T16:56:56","slug":"opera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/paulocatrica.pt\/?p=315","title":{"rendered":"Opera"},"content":{"rendered":"

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\u201cSiamo forse qui per dire: Casa, Ponte, Cancello, Albero da Frutta, Finestra, al massimo: Colonna, Torre\u2026\u201d; in queste parole di Rainer Maria Rilke sono sintetizzati tutti gli elementi costituvi di un luogo, di un paeseggio in maniera semplice, quasi elementare, tanto da ricordare il disegno di un bambino. Ma in queste parole \u00e8 anche racchiusa una profondit\u00e0 poeticamente felice per descrivere, per ricordarci un luogo; tutto il resto, quello che non \u00e8 evocato, sembra senza importanza, quasi una dimenticanza voluta, per farci capire che poi, alla fine, nella vita di noi tutti non c\u00b4\u00e8 bisogno di tanto altro, per poter abitare un luogo.<\/em>
\nLuigi Ghirri, 1989<\/p>\n

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Dentro de…<\/em><\/strong>
\nAbordamos estas imagens como se nos fosse poss\u00edvel estar nos locais que elas descrevem. H\u00e1 um sentido de percurso e penetra\u00e7\u00e3o, por um lado, e um sentido de conhecimento e posse, por outro. O percurso \u00e9 pelo interior de um corpo; o conhecimento \u00e9 do espa\u00e7o que esse corpo define, com tudo o que ele cont\u00e9m. Tal espa\u00e7o \u00e9 evidentemente f\u00edsico; mas \u00e9, tamb\u00e9m, espa\u00e7o simb\u00f3lico, lugar de inscri\u00e7\u00e3o e constru\u00e7\u00e3o de mem\u00f3rias v\u00e1rias. Sendo assim, estas fotografias n\u00e3o descrevem os lugares que registam, inventam-nos.
\n
Paulo Catrica tomou as suas imagens numa fase de transi\u00e7\u00e3o do TNSC – quando se anunciava uma iminente e pragm\u00e1tica remodela\u00e7\u00e3o das funcionalidades de certas zonas obsoletas de trabalho face \u00e0 desejada imutabilidade cenogr\u00e1fica e preserva\u00e7\u00e3o hist\u00f3rica dos espa\u00e7os p\u00fablicos. A urg\u00eancia documental da tarefa conduziu ent\u00e3o o artista para os bastidores do Teatro; e tornou numericamente secund\u00e1rio o seu interesse pelas zonas p\u00fablicas de circula\u00e7\u00e3o, ou seja, corredores, camarotes e frisas, balc\u00f5es, plateia, boca de cena e palco. Mas a verdade \u00e9 que, talvez, no trabalho visual de Catrica, esse interesse pelas zonas n\u00e3o-acess\u00edveis supere qualquer programa documental pr\u00e9vio; e se sustente na pr\u00f3pria vertigem do artista pelo que se situa fora de cena, pelo n\u00e3o-arquitect\u00f3nico, pelo n\u00e3o-decorativo, pelo irregular e desarrumado.
\n
De facto, independentemente dos espa\u00e7os que s\u00e3o privilegiados nestes registos, apenas tangencialmente ou a posteriori<\/em> se adequa classificar estas fotos como “documentos”. O autor fala, antes, de narrativas \u2013 e as suas fotos s\u00e3o, sem d\u00favida, narrativas: carregadas ou despidas de informa\u00e7\u00f5es dos que habitam o espa\u00e7o, dos que o ocupam e modelam, dos que nele deixam marcas de excesso ou depura\u00e7\u00e3o, de bom gosto ou kitsch<\/em>, de tranquilidade ou tens\u00e3o.
\n
Por\u00e9m, a derradeira narrativa \u00e9 a que estrutura o pr\u00f3prio trabalho apresentado. \u00c9 ela que inventa para n\u00f3s aquilo que deveremos ver. Imagem a imagem, arrasta as sombras e abre a luz sobre as maquinarias de cena, segmenta os lugares de espera e trabalho, desmultiplica os espa\u00e7os e as coisas nos espelhos, espalha as ferramentas, instrumentos, pap\u00e9is\u2026 pelas mesas, matiza a luz, escurece os cantos, confronta tempos contradit\u00f3rios, contrabalan\u00e7a a crueza, agressivamente an\u00f3nima, da reparti\u00e7\u00e3o p\u00fablica com mem\u00f3rias que acentuam os elementos de identifica\u00e7\u00e3o po\u00e9tica do lugar.
\n
\u00c9 certo que toda a mem\u00f3ria \u00e9 constru\u00edda e que toda a constru\u00e7\u00e3o \u00e9 uma inven\u00e7\u00e3o. E se a sistematiza\u00e7\u00e3o das mem\u00f3rias implica o seu registo e classifica\u00e7\u00e3o, assim se chega a um arquivo que \u00e9 tamb\u00e9m, sempre, constru\u00e7\u00e3o e inven\u00e7\u00e3o… discurso que s\u00f3 a fotografia (uma exposi\u00e7\u00e3o e um livro de fotografia) permitiriam abrir a tantas fic\u00e7\u00f5es.
\n
H\u00e1 um teatro por detr\u00e1s do teatro, um texto que se ouve por detr\u00e1s do texto, um olhar diverso, em enquadramentos de proximidade, que v\u00ea para al\u00e9m do olhar p\u00fablico, que apenas se dirige ao palco. Estando estas imagens totalmente esvaziadas de figuras humanas, \u00e9 tudo o resto, os restos dessa presen\u00e7a obsessiva, aquilo que comp\u00f5e as narrativas que nos s\u00e3o oferecidas.
\n
E, no mundo secreto que assim possu\u00edmos e conhecemos, somos n\u00f3s a presen\u00e7a real destas fotos. Personagens de uma pe\u00e7a imagin\u00e1ria que encena um mundo sem fun\u00e7\u00e3o, onde tudo \u00e9 pouco \u00f3bvio, onde o espa\u00e7o penetrado e percorrido quase n\u00e3o nos permite recuo, nem do campo de vis\u00e3o nem da experi\u00eancia do tempo. \u00c9 isto que garante, para todo aquele passado, um presente perp\u00e9tuo; e, para todos aqueles espa\u00e7os obstru\u00eddos, a clareza final de quem v\u00ea uma sala de talha dourada e veludos pesados onde o mundo inteiro parece poder resolver-se em representa\u00e7\u00e3o e m\u00fasica.
\n
\nJo\u00e3o Pinharanda
\nMar\u00e7o, 2011<\/p>\n

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